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清风雅韵秀外慧中

薛夫彬

当今书坛上，八十年代以来入道的一批青年书法家正在成熟起来，逐渐成为创作队伍的中坚。其中，为数不多的、堪与须眉比肩的女性作者中，王文英当是颇具实力的一位。

从笔下各种书体的挥洒自如，到对书法现象的理论关注，无不显现出她对书法艺术的执著热爱与勤苦用功。在文静而不张扬的外表后面，冷静而且坚定地寻觅着自己的人生追求。

从参与者的角度，我知道文英由楷书而隶而草的一路跋涉，由参观到参与，乃至由京展到国展的艺路历程。也听到也谈到过她关于书法以及艺术的感悟与见解。文英的聪慧与颖悟在于她不是如一般人那样浅尝辄止,亦步亦趋或人云亦云。她理智思考着书法的走向和自己的定位。每隔一个阶段她的作品都会有一种新的面貌与表现。从最初略带生涩然而谨严整殤的隶书到擒纵有度的大草,渐次升腾。十余年间，笔墨数变，直令人刮目相看。

从作品中看文英的书法，其隶书虽近年不多见，但较之八十年代，法度之外更多了些率意与轻捷，足证其当年的功力与渐悟的灵气。其行书用笔简净从容，字势欹正相生，可见对古人作品的解悟。所书对联行草兼融，时有章草笔意，沉实朴茂中不乏真率抒发之趣。惟“意”字末笔若以“横波”出之或更妥贴。

值得更加关注的是她的草书。恕我孤陋，我没见过也不知道文英能作草，且能写到如此规模。这从一个侧面反映出她的心智与追求。大草之难在于快速完成骨力与气度的组合，展现作者控制笔墨、架构字形、调度通篇的能力。它需要从形质到胆识的修养，是“非力运之能成”的书体。文英的草书灵动的使转提按所生发的峭拔之质，自如的收放开合所流露的舒宕、擒纵适度，错落有致，颇得怀素、徽宗三味。而酣畅飞扬之处，更可知她于王觉斯的领略与参悟已臻化境。其女性的精灵与超拔的笔墨足可见其近年来的用心。今人作草，有胆有意而无笔无形者比比皆是，常令人有欺世惑众，急功妄为的感叹。相比之下，文英以一纤弱女子面则纵笔如斯，确为难能可贵。从中我们欣喜地看到她对书法的理解与把握是颇具胆识与魄力的。我想，如能在艺术语言的个性化方面再加砺炼、强化，其神采独出更具感染力是自待言的。

文英的书风爽健中有一种文气在，这与她工作在九三学社这样一个云集了大批文化学术界精英的团体不无关系，徜徉其间，耳濡目染，薰浸与陶冶，自然对于她文采与书格的养成，产生潜移默化的作用。我见其平时的文字或每次活动时不多的发言中，所涉及的内容，多是对于文化或书法的思考，心诚意切谈吐颇有见地。可见环境对一个人的气质修养的影响是极为重要的。当然，起决定作用的还是自我的审美追求与价值取向。不然，神圣的艺术殿堂中，何以会有那么多令人扼腕的丑陋与庸俗堂而皇之地表演而无从禁绝呢。

古人云“字如其人”。以观文英的书法，确如她的外表，有其清雅的一面。然而，其笔墨的大胆酣畅却并不像她平日的文静与低调。可见古人的话未必全是。“书”与“人”之间本不是那么简单的。总而言之，王文英书法的日渐成熟与大气是很令人欣喜并应表示祝贺的。

原载于[中国书法]2002年8月刊

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（王文英：中国书法家协会会员、北京书画研究会理事，北京青年联合会委员、九三学社社员。曾任中国文化艺术网书法艺术总监、北京书法家协会妇女部常务副部长、《北京书法》编辑委员会委员。）