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追求自然天成

王冬龄

前几天与友人在云楼喝茶，接到王文英从北京打来的电话，她说《中国书法》中青年书家栏目改为数人笔谈，希望我写篇千字文。不久，接到她寄来的作品照片，彩色精印的共十幅，给我的第一印象是笔走龙蛇，颇具风神。仔细一看，十幅中只有一幅隶书，一幅有涂改的诗稿行草，其余八幅全是纯草书作品，看来草书是她最喜爱的书体。目前书坛出现了许多出类拔萃的女书家，但全力主攻草书的女书家并不多。这使我想起了一件往事：二十多年前，大约在林散之先生百子亭的寓所闲谈中，他说“为何中国古代的女书家均不善草书？因为写草书需要胆量，女子胆小，連张旭、怀素都要借助酒力，而壮其胆气。”当时这句话我听到耳朵里去了，知道了练草书须从练胆量开始。后来发现林老这句话与现实不合，古代女书家往往在三从四德、温良恭俭让封建礼教观念的束缚下，自然不敢问津纵逸狂放的草书，而现代社会的女书家逐渐多起来，王文英就是其中的佼佼者。

《书概》说：“观人与书，莫若观其行草。”就是讲行草书最具有艺术表现性，艺术技巧能获得最大自由的发挥，而作者的情绪、情感以至自我的气质，也在草书的律动中自然地流露出来。因此草书需要坚实的书法功底，才能“自由的发挥”，同时需要“胸有蕴藉”，才能“自由地流露”，总之草书需要才情。

王文英的作品用笔沉稳而干净，虽然是作草书而无浮燥之气，在其使转映带中透出灵性。她取法甚广，特别是对怀素《自叙帖》、黄庭坚《李白忆旧游诗》及黄道周、王铎尤为注力。王文英是很善于在临帖中借鉴古人，但又能体现自己的笔性和理解，如临怀素加强了点画的提按；临黄庭坚去其抖擞之笔，而更加厚重；临黄道周强调其雅洁，如冰心玉壶；临王铎强调其纵逸，如飞鸟惊蛇。至于其创作，则天真烂漫，纵逸多姿，十分可贵，惟其运笔中实有余而虚不足，如能虚实相映，则更上层楼。正如她的自白：“对书法艺术的追求以自然浑朴为上，追求自然天成，既古雅又拙朴，奔放姿肆，富有乐律的节奏感、韵律感，热情奔放，气势充沛，流畅洒脱，体现自我的真性情。近些年的行草创作实践是逐步地实现着自己的追求。”我想，王文英只要通过不懈的创作实践，她所追求的“自然天成”的书法境界是一定会达到的。　

原载于《中国书法》2002年8期

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（王文英：中国书法家协会会员、北京书画研究会理事，北京青年联合会委员、九三学社社员。曾任中国文化艺术网书法艺术总监、北京书法家协会妇女部常务副部长、《北京书法》编辑委员会委员。）